曾几何时，留白之好意思是一种极具东方气质的好意思学领悟方式。

不管是诗词歌赋已经演义画作，最让东谈主聚精会神的时常不是作品中所呈现出来的，而是那些作家有利不去说、不去画、不去作念的本体，那种将空缺自己造成作品一部分的领悟手法。

这就是当代社会（或者说西方世界）所说的缺憾之好意思，一种比大团圆更让东谈主余味无穷的艺术领悟模式。

比如李清照的《声声慢·寻寻觅觅》，终结那句“怎一个愁字越过”，不仅不是作家的牢骚，而是将通盘作品进步到了话语无法承载的进程。

又比如曹雪芹的《红楼梦》，当爱情、眷属、理思在结局全线坍塌时，这种直白到让东谈主心碎的遗残，粗犷才是这本经典演义最大的出彩之处。

即就是看似有着敷裕结局的《西厢记》，可濒临试验中肖似爱情时常难以永久的无奈，粗犷才是为何敷裕结局依旧会带给读者浅浅惆怅的根源地点。

抛开笔墨的晦涩难解不谈，那些被称之为国画的水墨画，能被称之为传世佳作的作品，不一样依靠大皆留白来烘托作品自己的田地长远吗。

即便今东谈主无法揣摩古东谈主留白之好意思的气质与手法，一样也已经会有像《项目年华》这种缺憾之好意思的神作出现。

这么的影视作品，如同那些传世的古诗词和演义，天然通篇皆是丽都的辞藻，但却用终结的缺憾确立了不灭的魔力，当画面停留在概括、克制和未说出口豪情时，那种明明相爱却恒久无法在一谈的留白，是否才是能让你记取这部电视剧的根源地点？

纵不雅《利剑·玫瑰》的驱动与历程，林然这个儿童技术就被“瘸哥”拐走的女孩，成为了邓妍振作作念别称打拐考察的最大能源开首。

恰是这一种少小时的打击与阅历，让她这么一个女孩不仅插足警校，还以优异收货插足公安系统，并最终回到了林然被拐走的城市，并成为这座城市打拐办公室的主任。

这么的故事逻辑天然有时经得起推敲，却是一个能让东谈主给与与认同的动机。

在阅历了多起突发事件并转圜了无数被拐妇女和儿童后，邓妍这位年青打拐办公室主任，迎来了与20多年未始被执获的“瘸哥”大对决，也可以思到的以完胜之姿成为治服了无数孩子与妇女心中的大魔头致使是梦魇。

当吴斌说出“瘸哥”仅仅一个代号时，当吴斌说出上一任“瘸哥”才知谈林然被卖去那里时，我本以为这将会是有着缺憾之好意思的及格好意思学作品。

可当邓妍接洽出“老歪”肚中字条是两个“二简字”时，当一纸宇宙协查发布后邓妍奏效找到了二十几年无法被找到的林然时，我终于昭着了一个兴致，一个当下电视剧恒久无法绕开的兴致。

濒临上映与开播的压力，濒临高大拍摄本钱与投资可能烟消火灭的压力，粗犷任何一部电视剧皆无法绕开大团圆与大敷裕的结局困局。

通盘出场或触及到的坏东谈主必将受到法律制裁，不管这些坏东谈主逃到世界任何一个旯旮，终将会被缉捕归案。

通盘正面变装必将会有一个始终如一的结局，不管这种结局仅仅好意思好的愿望，又或是只存在于思象之中，皆无法“容忍”所谓的留白之好意思。

对于《利剑·玫瑰》的解读暂时先写到这里，更多精彩解读且听下回剖析。

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